LA CREACIÓN DEL DISTRITO DE SUMBILCA

“La Batalla por la Autonomía Distrital a Inicios del Siglo XX”

    CREACIÓN POLITICA DEL DISTRITO DE SUMBILCA 

Escribe: Ruyer O.Espinoza Yupanqui

 Imagen figurada del pueblo de Sumbilca a fines del siglo XIX.

 

La creación política del distrito de Sumbilca se oficializó mediante Ley s/n, emitida por el Congreso de la República y promulgada por el Poder Ejecutivo el 6 de noviembre de 1903. La publicación de la ley se realizó en el Diario Oficial “El Peruano” el 17 de noviembre de 1903 (Archivo: Diario Oficial El Peruano-Año 63-Tomo II-Sem.II-No.111-Publicado el 17/11/1903).

 

Dos años antes, el 30 de octubre de 1901, el pueblo de Sumbilca, mediante Ley s/n dada por el Congreso de la República y promulgada por el Presidente Eduardo López de la Romaña, fue elevado a la categoría de Villa, conjuntamente con los pueblos de Pacaraos, Acos, Lampian y Huamantanga. No obstante, el 15 de noviembre de 1906, el diario oficial “El Peruano” publicó la Ley No. 317, emitida por el Congreso de la República y promulgada por el Presidente José Pardo y Barreda el 17 de octubre de 1906, la cual volvía a ordenar: “elévase a la categoría de Villa al pueblo de Sumbilca, anexo del distrito de Huamantanga”. Resulta extraño que, tras haber transcurrido tres años desde la creación distrital de Sumbilca, este aún siguiera siendo considerado anexo de Huamantanga. (Archivo: Diario Oficial El Peruano-Año 66-Sem-II-Publicado el 15/11/1906).

 

ANTECEDENTES HISTÓRICOS

 

La historia del pueblo de Sumbilca resalta y recuerda con enorme gratitud los aportes de muchos sumbilcanos que participaron activamente en las gestiones para la creación del distrito. Entre ellos se mencionan a los denominados “líderes”, como Esteban Erazo, Demetrio Erazo, Félix Evaristo, Manuel Santos Gallardo, Victorino Espinoza, Clemente Erazo, Tomás Erazo, Pedro Martínez, entre otros.

 

Pero también hay un aspecto más que merece ser destacado de este importante proyecto separatista del distrito de Huamantanga: la creación política del distrito de Sumbilca fue un largo proceso que empezó muchos años antes. Fue el deseo apasionado de los sumbilcanos de reclamar de manera persistente su derecho a tener su propio distrito, y lograr así la autonomía político-administrativa dentro de la estructura del Estado, lo que garantizaba una mejor atención a las necesidades de la población, una gestión más cercana y más eficiente de los recursos, y el reconocimiento de la identidad cultural e histórica de la zona geográfica, heredera de los antiguos huancavilcas.

 

El distrito de Huamantanga, creado en 1825 durante el gobierno de Simón Bolívar, tenía un gran poder político desde la época colonial, cuando se denominaba curato o “doctrina”, que era una jurisdicción administrativa religiosa que abarcaba subdoctrinas o pueblos anexos. Este tipo de organización político-social colonial muchas veces era muy injusta, pues se cometían abusos aprovechando la amplia autoridad local otorgada a los curas doctrineros, quienes ejercían competencias jurídicas y económicas ilimitadas.

 

Es indudable que este poder político arbitrario e injusto que Huamantanga ejercía sobre sus pueblos sujetos, al imponer su voluntad, fue la causa del descontento popular, sembrando la semilla para la autodeterminación de los pueblos de Sumbilca, Huándaro y Rauma.

 

A finales del siglo XIX, el deseo insatisfecho de Sumbilca era más notorio debido a que el poder centralista del distrito de Huamantanga, aprovechando sus grandes influencias políticas en la provincia y la capital de la República, se oponía abiertamente a cumplir o atender cualquier pedido que proviniera de los tres pueblos. Por esos años, el crecimiento poblacional de Sumbilca era ya mayor al de Huamantanga, cuyas autoridades muchas veces adulteraban información a las autoridades provinciales para no verse superados. Manuel Vicente Villarán, en su estudio de la Educación Primaria en el Perú de la República del siglo XIX, anota lo siguiente:

 

“(…) no había reglas fijas para dar preferencia a unos pueblos sobre otros, y aun cuando por lo común se consideraba a una o dos escuelas por cada cabecera de distrito, los demás pueblos entre los cuales son numerosos los de población superior a su cabecera, como era el caso de Sumbilca eran designados solo por informes interesados, influencias personales y compromisos políticos”.

 

Efectivamente, a Huamantanga no le convenía que Sumbilca tuviera una escuela en funcionamiento; no obstante que esta poseía una infraestructura educativa muy aceptable, y también contaba con una cantidad de alumnos superior a la del pueblo de Huamantanga. Por ese motivo, ocultaba información sobre la verdadera población escolar a la Dirección General de Estudios, organismo del Congreso encargado de elaborar el Presupuesto Escolar.

 

Según la Memoria del Inspector de Instrucción de la provincia de Canta del año 1874, la escuela de Huamantanga contaba con 25 alumnos, mientras tanto, la escuela de Sumbilca tenía alrededor de 50 alumnos. Esta superioridad de Sumbilca sobre Huamantanga en cuanto a población escolar, hacia finales del siglo XIX, fue uno de los factores importantes que impulsó la creación del distrito de Sumbilca (Heralio Cabrera Huamán, 1983).

 

CONTEXTO EDUCATIVO EN SUMBILCA (1872-1906)

 

Un informe elaborado en 1876 por Luis Cisneros, Inspector de Instrucción Primaria del Departamento de Lima, evidenció la situación de la escuela de varones de Sumbilca. El informe refiere que:

 

“la escuela de varones de Sumbilca, considerada anteriormente en el Presupuesto Nacional está cerrada desde el año 1872, por falta de preceptor; la regentaba don Lorenzo Morales. El local en que funcionaba la escuela esta expedito para restablecerlo”.

 

Posteriormente, en mayo de 1874, y ante la insistencia de Sumbilca y otros poblados aledaños sin docentes, las autoridades educativas de la provincia de Canta convocaron un concurso para cubrir las plazas vacantes. Como resultado, se nombraron interinamente a veintinueve preceptores para un número idéntico de localidades de la provincia de Canta.

 

A pesar de estos esfuerzos, la escuela de Sumbilca fue clausurada en 1885, presuntamente por influencia de Huamantanga, que como capital distrital ejercía control político y se amparaba en la Ley de Municipalidades sobre Instrucción Pública, aún vigente. A partir de ese año, los habitantes de Sumbilca que deseaban alfabetizarse debían trasladarse a Huamantanga o contratar los servicios de profesores particulares de la localidad. Estos profesores, debido a su posición económica y social favorable, poseían experiencia educativa en Lima.

 

En 1877, los pobladores de Sumbilca ya habían elevado su reclamo a las autoridades provinciales de Canta por el cierre del centro educativo. Específicamente, Inocente Sánchez, Teniente Gobernador de Sumbilca, solicitó al Inspector Provincial de Canta el nombramiento del preceptor para la escuela.

 

El origen de las escuelas fiscales de Sumbilca se remonta a 1906, a raíz de la transferencia de la instrucción pública, antes a cargo de las municipalidades (vigente desde 1901), al Gobierno central. Esta transferencia se concretó durante el mandato del presidente José Pardo y Barreda, quien dispuso la creación de la Escuela de Varones No.4244 y la Escuela de Mujeres No.4245.

 

Mediante la Ley No. 162, promulgada el 5 de diciembre de 1905, se reformó el sistema educativo, estableciendo la gratuidad y obligatoriedad de la educación primaria para todos los pueblos del Perú con más de doscientos habitantes. Como consecuencia de esta legislación, las Escuelas Fiscales Elementales No. 4244 (varones) y No. 4245 (mujeres) comenzaron a operar en Sumbilca en marzo de 1906. Su funcionamiento fue posible gracias a la gestión de las autoridades ediles, que incluían al alcalde Victorino Espinoza, el regidor Manuel Huaranga, el segundo regidor Juan C. Félix, el síndico de Rentas Leónidas Rondón y el síndico de Gastos Eugenio Gómez.

 

GESTIONES PARA LA AUTONOMÍA ECLESIÁSTICA (1908-1915)

 

A pesar de la creación del distrito de Sumbilca en 1903, la jurisdicción religiosa permanecía dependiente de la doctrina de Huamantanga. Con el objetivo de contribuir al progreso político, moral y religioso de la localidad, las autoridades y vecinos notables de Sumbilca, en 1908, elevaron un reclamo ante el Supremo Gobierno. En este se solicitaba que Sumbilca fuese elevada a la categoría de parroquia, cesando así su condición de viceparroquia de Huamantanga. Para tal fin, se comprometieron a remitir los datos topográficos y estadísticos pertinentes. El acta fue firmada por Luis Polanco (secretario del Arzobispado), los síndicos Eugenio Gómez y Pedro Melgarejo, y los vecinos Manuel Gallardo, Santos Contreras, Pedro Alonso y Bernardino Erazo.

 

En 1910, Félix Evaristo, síndico apoderado de Sumbilca, solicitó al diputado Pedro Abraham del Solar que gestionase ante el Arzobispo la separación eclesiástica de Huamantanga y la creación de un nuevo curato en el distrito de Sumbilca. El pueblo, además, se comprometió a sostener el culto, asegurando al párroco una renta anual de mil soles, adicionales a los ingresos por festividades.

 

La petición para la creación canónica de la viceparroquia de Sumbilca fue reiterada ante el Arzobispo en 1911. Los peticionarios argumentaban la imposibilidad física del párroco de Huamantanga para la celebración de las fiestas en los pueblos y suplicaban el inicio de los trámites para la nueva parroquia "por la santa religión en cuyo seno hemos nacido y deseamos morir".

 

En 1914, los ciudadanos de Sumbilca elevaron una nueva petición al Arzobispo, indicando la urgencia de contar con un sacerdote para la salvación de las almas. Argumentaban que, existiendo una causal civil para la separación de Huamantanga, existía mucha mayor razón en el ámbito eclesiástico:

 

“…pedimos a su Ilustrísima, que es de suma urgencia la presencia de un sacerdote para la salvación de las almas, existiendo la causal para separarnos de Huamantanga en lo civil, existe hoy día mucha más razón en lo eclesiástico, nunca consentirnos pertenecer a Huamantanga con perjuicio y mengua de nuestro culto, dada la afluencia de almas que posee este distrito, rogamos a su Ilustrísima, atienda nuestro pedido el cual ratificamos con nuestras firmas”.

 

Finalmente, en 1915, a pesar de haberse creado la Parroquia de Sumbilca, esta carecía de cura titular. En consecuencia, los feligreses, a través de su apoderado Pablo Espinoza, solicitaron al Arzobispo que ordenase al doctor Higinio Verano Blanco, párroco designado, presentarse en el pueblo, o en su defecto, que se designase a otro sacerdote para atender el servicio espiritual.

 

CREACIÓN POLÍTICA DEL DISTRITO DE SUMBILCA

 

El proceso formal para la creación política del distrito de Sumbilca se inició el miércoles 27 de agosto de 1902, fecha en que se presentó el Expediente respectivo al Congreso de la República, signado como Proyecto No.255, Legajo 04, Cuaderno 01.

 

Los ciudadanos Demetrio Erazo y Esteban Erazo actuaron como apoderados de Sumbilca para coordinar las gestiones, las cuales culminaron el 25 de octubre de 1903, cuando el Congreso Peruano aprobó el proyecto de ley. Once días después, el viernes 6 de noviembre de 1903, el presidente de la República, Manuel González de Candamo e Iriarte, promulgó la Ley de creación del distrito de Sumbilca.

 

La propuesta (iniciativa legislativa) fue presentada por el diputado por el Callao, el abogado Gonzalo Silva Santisteban, militante del Partido Liberal, ante la Comisión de Demarcación Territorial de la Cámara de Diputados, en los siguientes términos:

 

“El Honorable señor Silva Santisteban propone a Vuestra excelencia la creación del distrito de Sumbilca en la provincia de Canta, departamento de Lima, con las poblaciones que se indican en el proyecto que ha pasado a dictamen de vuestra comisión. Siendo incuestionable el adelanto de la Villa de Sumbilca, según los datos que se le han suministrado a vuestra comisión; no vacila en prestar su apoyo al proyecto en debate, porque considera de equidad y de justicia beneficiar a aquellos pueblos que se distinguen por su contracción al trabajo y que contribuyen al engrandecimiento nacional por el incremento de sus industrias y aumento de su población”.

 

El texto fue expedido en Lima el 3 de septiembre de 1902 y llevaba las firmas de I. de Piérola, T. Menacho y Luis A. Carrillo. El proyecto fue aprobado sin debate.

 

Durante el proceso de trámite, que se extendió por un año y dos meses, se observó que la propuesta inicial no había fijado los límites del nuevo distrito. Por ello, la Cámara de Senadores añadió un segundo artículo, subsanando así "los inconvenientes que pudiera ofrecer en la práctica la falta de una verdadera delimitación del expresado distrito". Finalmente, el Senado aprobó el proyecto de creación el 12 de septiembre de 1903, siendo promulgado el 6 de noviembre de 1903.

 

DOCUMENTOS SOBRE LA CREACION DEL DISTRITO DE SUMBILCA

 

1. Ley s/n de Creación Política del Distrito de Sumbilca.

 

2. Ley No. 162, Ley de la Reforma de la Instrucción Elemental que crea las escuelas elementales de mujeres y varones de Sumbilca.

 

3. Ley s/n. que eleva a la categoría de Villa al pueblo de Sumbilca.

 

4. Diario de los Debates de la Cámara de Diputados de la época.

 

5. Expediente sobre la Creación del Distrito de Sumbilca en la Provincia de Canta. (Fuente: Biblioteca digital del Congreso de la Republica)

 

 

 

 

LOS HUANCOS DE SUMBILCA

 :UNA DANZA GUERRERA

 

Ruyer O. Espinoza Yupanqui

Representación figurada de un antiguo poblador sumbilcano por los años 1570

 

En el pueblo de Sumbilca, provincia de Huaral, desde el día primero hasta el 04 de febrero, coincidiendo con la antigua festividad incana del “hatun pacoy quilla” se celebra la festividad religiosa de la “Virgen de la Candelaria”, patrona del lugar, cuya organización corre a cargo de los comuneros responsables nombrados por acuerdo comunal.

 

Esta festividad patronal, denominada por los sumbilcanos como “Canticha”, se caracteriza por un ambiente de mágico religiosidad y un marcado costumbrismo cuando presenta una de las danzas más hermosas y deslumbrantes que tiene el Perú como los “Huancos de Sumbilca”; indudablemente es una de las expresiones culturales más auténticas de toda la región y mucho más allá, donde destaca su bella melodía producto de sentidas armonías, como también su exquisita coreografía y la sinigual belleza de su vestuario mestizo. Esta manifestación cultural nace originariamente en el pueblo precolombino de Huancavirga, y refleja las actividades cotidianas de los pobladores de esta comarca; revela además sus relaciones sociales, sus sentimientos profundos, y su espiritualidad andina. No cabe duda que, esta danza conserva originalidad y pureza a través de su música pentatónica, en los sones y acordes de un tambor andino conocido como huáncar, tinya o simplemente “caja”, además de la flauta, denominado también pincullo o quena incaica.

 

 

Lo que distingue a  los “Huancos de Sumbilca”, de otras danzas similares como los Huancos de San Agustín de Páriac, los Huancos de San Pedro de Pirca, los Huancos de Pacaraos, los Huancos de San Juan de Coto, los Huancos de Obrajillo, los Huancos de Cajatambo, o los Huancos de Marca Recuay, es la energía  telúrica que trasmite en la relación sagrada entre el hombre y la naturaleza, en la representación de la cosmovisión sumbilcana, porque esta expresión cultural significa también el ancestral enfrentamiento de las parcialidades de los “Ichocas” y los “Ishcayantas”, es por ello que los danzantes hacen gala de una exhibición de fuerza, valentía, gracia, resistencia y destreza. El maestro German Caro Ríos, al referirse a los Huancos de San Agustín de Pariac, decía, “es una danza guerrera que representa a los pumas, un símbolo totémico”.

Es muy cierto que, la danza tradicional de los Huancos de Sumbilca, es una danza profundamente guerrera y autóctona, pues a pesar de haber incorporado en el tiempo algunos elementos hispanos a su vestuario primigenio, mantiene características y cualidades prehispánicas originarias, no solo en su música y en su baile, sino también en su representación escénica y el simbolismo que irradia, recreando ancestrales y épicas batallas con paso marcial y diestros movimientos emulando a los antiguos guerreros incásicos. En Sumbilca, hasta los primeros años del siglo XX durante la celebración de la fiesta de La Candelaria, se acostumbraba realizar un enfrentamiento casi real entre las parcialidades de los Ichocas y los Ishcayantas, donde los danzantes de ambos bandos al encontrarse en las calles del pueblo se agarraban a garrotazos con unos palos de “lloque” en cuyo extremo tenía la forma acombada, llamada “canana”, con el cual no paraban de atacarse a golpes unos a otros. Esta costumbre del enfrentamiento fue prohibida por las autoridades porque producían graves y severas heridas a los órganos vitales de los bailarines causando en algunos casos hasta la muerte.

 

 El año 1797, en la vecina ciudad de Huaral, se acusaba que después de las celebraciones del Corpus Cristi, los naturales que danzaban se tiraban de garrotazos y piedras, por lo que se prohibió dicha costumbre, bajo severos castigos y multas:

“Don Juan SUAREZ VALDES, caballero profeso de la orden de Calatrava, teniente coronel de los reales ejércitos, Capitán del Regimiento Real de Lima, comandante militar, y juez súbdito de este partido. Por cuanto ha llegado a mi noticia, los desórdenes cometidos en las danzas del pueblo de Huaral, con las de esta Villa, concluida la octava de corpus, que se conduce San Juan, para otro pueblo, y que estas en dicho día, unas con otras, se tiran de garrotazos y piedras, de que puede resultar alguna muerte o heridas: Ordeno y mando, que se abstengan de este exceso; porque siempre y cuando así lo verifique, se les castigará, bajo pena de la multa, de cuatro platas cuatro reales, y ocho días  de cárcel, al que contraviniere a esta orden. Del mismo modo, y bajo de las mismas penas, mando que ninguno entre a caballo en la Plaza, ni por las esquinas de ella, en la octava de corpus; en atención a la poca veneración y respeto que estos tienen al santísimo sacramento y para que ninguno alegue ignorancia se fijara en el lugar acostumbrado. Chancay, junio 20 de 1797. Juan VALDEZ. Por mandato del ilustrísimo Sub Delegado. Antonio Fernández del Pozo”.

 

Es muy cierto, que los Huancos de Sumbilca, se traduce como una danza tradicionalmente belicista porque evoca el carácter valiente y rebelde del antiguo sumbilcano que ha tenido que afrontar durante su historia diversos conflictos armados, desde los ataques de los pequeños reinos y cacicazgos vecinos, después la conquista de los incas a cargo de Túpac Yupanqui, y el peor de todos, la invasión de los españoles que trajo la desculturización a través de la guerra religiosa de los curas extirpadores de idolatrías, que en realidad fue una represión institucionalizada; posteriormente durante la defensa de su territorio local con el líder Mateo Yupanqui; así también los saqueos y pillajes de todos los ejércitos, amigos y enemigos, que pasaron por Sumbilca, con el pretexto de la guerra.

 

 

     ORIGEN DE LA DANZA GUERRERA

  DE "LOS HUANCOS" DE SUMBILCA

Versión ficticia de un antiguo guerrero sumbilcano por los años 1570

 

El origen de esta danza se remonta a la época prehispánica, como resultados de las fiestas tribales –como todas ellas- destinadas a rendir culto a los dioses indios. Los pueblos ganaderos de origen aymara (pre-agricultores- serranos), ofrecían fiestas a los dioses de la ganadería y de la caza. Inicialmente estas fiestas se realizaban juntas en una misma fecha; después durante la colonia estas fiestas totémicas se van a realizar por separado con el nombre de “rodeo” y “huanco”, también se le conocía como “chaco” (Pedro E. Villar Córdova).

 

En el siglo XVII, al realizarse la fiesta de la caza los hombres encendían antorchas y vestían al modo yunga (llanos o valles de la costa) e iban a las alturas a cazar “huancos”⁽¹⁾  o huanacos para ofrecerlos en sacrificio. El día del festejo se reunían en el inakcha (adoratorio al dios de la caza) y colocaban a buena distancia cuatro grandes astas o postes de palos, en cuyos extremos colgaban plumas de colores, los indios como en las competencias griegas, corrían y el primero que llegaba a cualquiera de los palos, se le daba un premio, luego al vencedor se llevaba delante del ídolo y se le daba a beber abundante chicha, este ritual hacía entender que era un valiente, puesto que había bebido con el ídolo, y era alabado y admirado por todos en el pueblo (Francisco de Ávila-traducción de Arguedas 1966; Jacinto Barrasa 1674).

 

“También hazian otra fiesta a otro adoratorio llamado Ynaccha en que al modo del sábado Santo encendían lumbre nueva y vestidos al modo yunga iban a la puna a caçar guanacos para ofrezer sacrificio y el día de la fiesta corrían como antiguamente, el pabo poniendo en quatro hastas, a buenos trechos, unas plumas de colores y el primero que llegaba a qualquiera dellas se la davan por premio, y luego con alavanças de vencedor le traían delante del ídolo y le davan a bever en las tazas o mates dedicados a él (llamanse aquillas) dándoles a entender que de allí adelante an de ser más valientes, pues an participado de la bebida del ídolo y todo el tiempo que dura esta fiesta a de estar el fuego nuevo encendido cebándole siempre sin consentir que se  apague. Usavan también otra invención y era traer unas máscaras o caratulillas cortadas del rostro de un hombre con el mesmo hueso y piel como estava antes, para lo qual devían de tener algún género de sierra o instrumento muy agudo y procuravan que fuese esta máscara de algún indio principal señalado y al tiempo que avian de coger el maíz se la ponía uno sobre su cara y con solo esto cobrava tanta autoridad que le traían en andas como en procesión y le hazian ofrendas como a cosa divina”. ⁽²⁾

 

A través del tiempo este antiguo ritual ceremonial dedicado al dios tutelar de la cacería  pasó a ser una mera costumbre que distraía al pueblo durante las fiestas religiosas instituidas por los curas españoles, por lo que, se le tomó incorporando algunas modificaciones occidentales, lo que evidencia una interculturalidad que fusiona lo autóctono y lo hispano, especialmente en el desarrollo del baile desde el pasacalle, la pasión, la mudanza, “el paripar”, la tarea o “chuteygallo”, también en el disfraz  de los Huancos.

 

(1)   “Huancos”, en el dialecto hake aru, significa “el que tiene los miembros cortos”, y entre todos los auquénidos es el huanaco, quien tiene los miembros cortos; el agregado de la segunda letra “a”, se debe a una corrupción fonética nativo hispana.

(2)    [Traducción original de José María Arguedas de las visitas de idolatría del Presbítero Francisco de Ávila, cura de la doctrina de San Damián de Huarochirí; a esta información etnográfica se suman las crónicas del padre jesuita Jacinto Barrasa, quien aporta valiosos datos de la primera campaña de las idolatrías].

 

 

DEFINICION, CARACTERISTICAS  Y

 DIMENSIONES  DE LA DANZA

 

Danzante Huanco de Sumbilca

 

La danza de los Huancos de Sumbilca, desde su nacimiento –por decirlo así- ha trascendido en el tiempo, y para sobrevivir ha tenido que reinventarse, adaptando y cambiando su forma, pero sin perder su esencia original como expresión cultural. El “San Marcelo” es el santo patrono católico de los Huancos, que como un juez inflexible vigila para que la costumbre se realice escrupulosamente con gran orden, con disciplina y respeto. Ahora que mencionamos a San Marcelo, la gran pregunta sería porque este santo está relacionado con la danza de los Huancos. Se asegura que los curas evangelizadores (Jesuitas) durante los años de la conquista fueron los que implantaron a los diversos santos como patronos en los pueblos del Perú. Al parecer los curas encargados de la sub-doctrina de Sumbilca, con mucho acierto, escogieron bien a San Marcelo como patrón de los Huancos. Lo cierto es que este santo fue uno de los más valientes sacerdotes de Roma en la terrible persecución de Diocleciano en los años 303 al 305. Animaba a todos a permanecer fieles al cristianismo, aunque los martirizaran; en el año del 308 DC. fue elegido como Papa; posteriormente canonizado y llamado "Guerrero”, murió el 16 de enero, fecha cercana a la fiesta de La Candelaria.

 

En efecto, en Sumbilca, el día 04 de febrero, como parte de las celebraciones de “La Candelaria” se realiza la tradicional “sacada de gallos” a cargo de los mismos danzantes pertenecientes a las dos parcialidades, y bajo estrictas reglas que se conservan desde tiempos inmemoriales. La sacada de gallos, es el momento más alto en las celebraciones. Los comuneros responsables se encargan de plantar en la plaza del pueblo dos palos gruesos de grandes dimensiones en cuyos extremos ponen argollas por donde pasan lazos o sogas, y en el centro de la cuerda se amarra muy bien a un gallo ya muerto, que finalmente después de una reñida competencia atlética entre los danzantes será el premio del huanco ganador que logro sacar al emplumado después de cumplir las condiciones establecidas. Pero ninguna descripción que se pueda hacer de esta hermosa costumbre, única en todo el Perú, no podrá ser mejor que presenciarla, y vivirla de manera personal.

 

La danza de los Huancos, durante el decurso del tiempo se ha convertido en un medio de comunicación no verbal, mostrando un lenguaje corporal que revela la esencia y la expresión de una comunidad mestiza como Sumbilca. Los Huancos, como la danza guerrera, mantiene una fortaleza física muy dinámica a fin de realizar los diversos movimientos del baile. Además de la expresión corporal y del dominio de autocontrol para poder orientar la energía cinética al desarrollo de la danza, posee una buena coordinación corporal y el equilibrio necesario para poder vencer los efectos de la gravedad y mantener el cuerpo en la postura deseada en armonía del espacio durante la sacada del gallo.

SERIE RAICES DE MI PUEBLO PERÚ

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